Асано Инио - часть 1

- Так вот, где Вы всегда рисуете мангу.

Асано: Верно. Это моё рабочее пространство и моя личная комната. Здесь я провожу большую часть дня.

- С чего Вы начинаете, когда берётесь за рисование манги?

Асано: Создание истории. Фреймирование отнимает у меня первые 30 минут или около того.

- Это действительно быстро!

Асано: Я не беспокоюсь за историю в целом. Что меня волнует, так это формулировка диалогов и какие-то нюансы диалога. Я всё записываю в текстовом редакторе. Вот отсюда и до сюда — приблизительный план и диалоги для одной главы.

- Вижу, всё это написано в форме тезисов, а не полными предложениями.

Асано: Мне нужно около часа, чтобы написать черновой вариант сюжета для тома. Когда я работал над «Спокойной ночи, Пунпун» — это примерно одиннадцать глав на том — я делил сюжет на одиннадцать частей таким образом, чтобы всё было сбалансировано. Затем записывал диалоги, чтобы охарактеризовать конкретную главу.

- Какой следующий шаг после того, как Вы закончили с сюжетом?

Асано: Черновик. Это своего рода манга-версия раскадровки, где вы делите её на панели и записываете диалоги. До этого этапа и включительно с ним — это примерно 10-20 процентов от всего времени, которое уходит у меня на создание главы.

- И это означает, что большая часть работы это…

Асано: Рисунок. В основном просто рисование. Мне требуется 10 дней, чтоб нарисовать главу.

- Это ведь недостаточно быстро для публикации в еженедельном издании.

Асано: Недостаточно. Вот почему я накапливаю приличное количество глав и потом выпускаю их все вместе. Я не могу быстрее. Не могу упростить процесс. Конечно, у меня есть ассистенты, рисующие фоны на основе фотографий, но это всё, чем я располагаю.

- Значит, персонажей Вы рисуете сами.

Асано: Да. Я также выполняю всю цифровую работу, такую как сканирование фона и объединение изображений. Уйму всего нужно сделать.

- Можно ли сказать, что это более сложный рабочий процесс, чем у других мангак?

Асано: Может быть. Раньше я вообще всё делал сам и теперь уже не хочется вносить изменения. Когда делаешь как можно больше работы самостоятельно, появляется ответственность за качество… Эй, стой!

Асано: Не сиди на манге. (смеётся)

- Какая прелесть! Как зовут?

Асано: Этот белый — Римокон (от англ. «remote control» - пульт дистанционного управления). У меня ещё есть чёрный — Унаги («угорь» по яп.). Белому нравится ходить по столу, на котором я рисую. Я пытался бороться, но это бесполезно.

***

- Я полагаю, тот факт, что Ваши главы издаются партиями, означает, что у Вас нет еженедельных сроков или чего-то в этом роде.

Асано: Верно. Иногда это может быть срок до двух месяцев. Раньше у меня были еженедельный сроки, как у любого мангаки. На самом деле, я никогда не нарушал крайний срок сдачи работы, но на меня оказывали такое сильное давление, что мне снились кошмары, стоило лишь просто вздремнуть.

- Очевидно, на нервной почве Вы даже схлопотали коллапс лёгкого.

Асано: Правда. Но болезни лёгких, как мне кажется, возникают больше из-за проблем со здоровьем организма в целом, а не по вине стресса. Хотя… (смеётся) В то время я только закончил университет и засел в крохотной однокомнатной квартирке, где даже интернета не было, и только и делал, что рисовал мангу в одиночку. Это было жёстко. Я бы не хотел возвращаться к такому образу жизни. Так что, когда у меня случился коллапс, я даже обрадовался — появилась уважительная причина не рисовать. (смеётся) Я ощутил огромное моральное облегчение, когда меня везли в машине скорой помощи.

- Вы не ищите лёгких путей — госпитализация, лишь бы немного отдохнуть от работы. (смеётся) Хорошо, так какие инструменты для рисования Вы используете?

Асано: Это то, что называют G-пэн. Мангаки часто пользуются ею. Разные художники используют всевозможные перья, но я лично люблю очень тонкие. Итак, здесь имеется стандартная кисть-ручка (браш пэн), обычные шариковые ручки, маркеры. Я не привередлив, когда дело доходит до инструментов для рисования. Сначала я делаю наброски механическим карандашом с голубым грифелем, а затем рисую чернилами (голубым, потому что он не отображается, когда я сканирую рисунки). Но до меня доходили слухи, что скоро эти голубые карандаши снимут с производства, так что мне снова придется менять часть рабочего процесса. Лучше не привязываться к рабочим инструментам, чтобы не мучиться потом, когда они исчезнут с прилавков. Вот почему я стараюсь не заморачиваться на этот счёт, чтобы, в случае чего, можно было легко переключиться на другие инструменты.

- Но это стало бы проблемой, если бы существовали инструменты, без которых невозможно обойтись.

Асано: Когда меняешь инструмент, то рисунок меняется больше, чем я думал. Дело в том, что я хочу рисовать, используя как можно меньше инструментов. Например, причина, по которой я начал часть работы выполнять на компьютере в том, что я терпеть не могу скринтоны. Этот материал реально занимает место. Мне не нравится, что от него очень много отходов. Ещё нужно разрезать его, приклеивать. Затем приходится бежать в магазин, чтобы пополнить запасы. Мне ни к чему эта головная боль. Потому я и начал пользоваться компьютером, чтобы все тона можно было сделать в цифровом формате.

- И в самом деле, покупка и хранение материалов отнимают много времени и места.

Асано: И плюс к этому, много места у меня уже занимает справочный материал. Мне нужны вещи для референса, что бы я ни рисовал. Так что, скажем, если мне нужно нарисовать видеокамеру, я бы пошел в магазин электроники, взял там каталог и притащил его домой.

- Значит, Вам это нужно для всех видов объектов, а не только для фона.

Асано: Когда у меня появился цифровой фотоаппарат стало проще — фотографируй и смотри сколько тебе надо. Примерно раз в полгода я совершаю вылазки во внешний мир и пополняю запасы фотографий где-то на полтонны. Таким образом, самые лучшие референсы — те, что ты сделал сам, сфотографировал у кого-то дома, например. Достаточно пройтись по всей территории, выбранной для съёмки, и получишь всё, что ищешь и даже больше. Например, одежда для персонажей. Я просто не могу нарисовать её только лишь с помощью воображения. Поэтому приходится искать и фотографировать. Бывает, иду на перекрёсток Сибуя и делаю сотни фотографий: мужчины среднего возраста, работницы офисов, студенты. Всё, что захотите.

- А это действительно имеет смысл — получаете любые виды одежды одним махом. В интернете можно найти фотографии повседневной одежды, но там она всё равно более модная, чем в реальной жизни.

Асано: Именно. Иногда для справки я использую журналы, но люди там выглядят слишком лощёными. Будто ненастоящие.

Для фотосъёмки я давно использую Canon. Сейчас переключился на Sony, но со всеми этими наворотами, вроде автоматических режимов, снимки получаются какие-то чересчур модные.

- «Модные»? (смеётся). Вроде размытого заднего плана, да?

Асано: Верно, мне нужно, чтобы всё было в фокусе. Я в фототехнике не разбираюсь и мне сложно изменить настройки. Вот поэтому и предпочитаю свой старый фотоаппарат — он делает чёткие фотографии «по умолчанию».

***

- Поведаете что-нибудь о рабочем столе?

Асано: Хммм… Главное, чтоб сломался не скоро. Его вместительность вызывает лёгкие сомнения. Но меня больше всего занимает высота. Когда я делаю чистовую работу, мне приходится рисовать на этой штуке, именуемой лайтбоксом (которая подсвечивает бумагу снизу) и я слишком привык рисовать именно на этом уровне — высота стола плюс 5 сантиметров лайтбокса. Кроме того, дело дошло до того, что я уже не могу рисовать правильно, если у письменной поверхности нет наклона, как у лайтбокса. Наверное, если бы я рисовал с другим наклоном, то это отразилось бы на линейной перспективе. Думаю, лайтбокс специально наклонен так, что ты видишь весь лист бумаги с одинакового расстояния. Без этого наклона, на обычной поверхности, детали, находящиеся дальше от меня на странице, будут казаться меньше.

- Вы всегда пьёте именно этот кофе?

Асано: Я пью тонны кофе. За последние пару лет этот напиток составил 90 процентов всей поглощаемой мною жидкости. Отовариваюсь трижды в день в местном магазине. Когда кто-нибудь забирает последний, из тех, что мне нравится, прямо из-под носа, приходится с разбитым сердцем брать другой сорт. (смеётся) Я уже давно получаю большую часть воды из кофе. Раньше покупал кофе в торговых автоматах, но от банок сложнее избавиться, поэтому перешел на этот. Такой стаканчик можно просто положить к сгораемому мусору.

- Вижу, Вы прибегаете ко всем возможным способам, лишь бы оптимизировать рабочий процесс. (смеётся)

Асано: Я ненавижу беспокоиться о мелочах, поэтому выбираю самый удобный вариант чего-либо и придерживаюсь его.

- У Вас здесь есть гитары. Вы когда-нибудь играли на них?

Асано: О да, они не просто для красоты. Я, действительно, играю. Конечно, не при моих ассистентах. Когда они расходятся по домам, я чувствую себя так, будто вернулся в университет. Играю на гитаре, сочиняю песни, играю в видеоигры.

- Игровых приставок здесь тоже достаточно. (смеётся)

А что в этих папках?

Асано: Я заполнил их фонами, нарисованными моими ассистентами. Они разделены на те, что уже использовались в манге и те, время которых ещё не пришло. В процессе создания манги я выполняю гораздо больше работы, нежели мои ассистенты, поэтому я заставляю их постоянно рисовать всякие фоны, которые могут пригодится мне для оформления глав. Если тот или иной фон не пригодился, он отправляется в соответствующую папку на хранение.

- Ничего себе, сколько они нарисовали…

Асано: Я подправляю фоны, сканирую и дорабатываю на компьютере. Голова кругом, как только подумаю, сколько всего предстоит сделать.